宋元绘画

宋徽宗赵佶画选 芙蓉锦鸡图

字号+来源:原创作品2016-01-21 10:07 我要评论() 收藏成功收藏本文

赵佶的作品中,艺术风格呈现出工致细丽与简朴生拙两种迥然有别的面目,工致细丽者如《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》(台北故宫博物院藏)等,简朴生拙者如《柳鸦'...

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宋徽宗赵佶 存疑作品
赵佶画选 宋徽宗书法 册页小品画 赵佶六鹤图 存疑作品 宋徽宗题画

宋徽宗赵佶 芙蓉锦鸡图
宋徽宗赵佶 芙蓉锦鸡图 绢本设色 81.5×53.6厘米 现藏北京故宫博物院

作为独立的画科,宋代的花鸟画无论在绘制技巧还是表现形式方面都已经达到高度的艺术水准,《芙蓉锦鸡图》便是其中的一幅精品。此图是描绘金秋景色的花鸟画作。图中芙蓉盛开,随风轻轻颤动,蝴蝶翩跹,相互追逐嬉戏,引得落在枝上的锦鸡回首凝视,目不转睛。本幅右上宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡。已知全五德,安逸胜凫鹥”,右下书款“宣和殿御制并书”,草押书“天下一人”。鸡在中国向有“德禽”之称,《韩诗外传》载:“鸡有五德:头戴冠者,文也;足搏距者,武也;敌在前,敢斗者,勇也;见食相呼者,仁也;守夜不失者,信也”,可见其文武兼备、仁勇俱存、信守专一的性格为世人所激赏,难怪才艺绝代的一代帝王也会留下“已知全五德,安逸胜凫鹥”的诗句,流露出对安逸高贵之品格的赞许,由此体现了中国花鸟画的人文寓意。

目前流传于世题为赵佶的作品中,艺术风格呈现出工致细丽与简朴生拙两种迥然有别的面目,工致细丽者如《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》(台北故宫博物院藏)等,简朴生拙者如《柳鸦图》(上海博物馆藏)、《枇杷山鸟图》等。通过笔墨风格的比较分析,徐邦达先生指出前者不是赵佶所作,而是画院画家的作品,后者则为他的亲笔画迹,这一观点为多数艺术史研究者所认同。此外,现存记载南宋宫廷藏画的《南宋馆阁续录》卷三将此画列入与“御画”并列的“御题画”一类,表明《芙蓉锦鸡图》仅仅是由赵佶亲笔题诗的一幅花鸟画,并非其本人绘制。所以说,尽管图上有赵佶的题字,但此图作者却是一位没有留下姓名的画院高手。

作为中国历史上最为关注艺事、醉心书画的帝王,宋徽宗赵佶在位期间广收名画巨迹,编纂皇家绘画收藏的书画著录——《宣和书谱》与《宣和画谱》,建立翰林图画院并完善其制度,还依据自己的审美观念亲自指导画院画家的学习与创作。关于绘画创作,赵佶在注重对被描绘对象细致入微的再现的同时,还要求画面蕴含诗歌的意境,令人观之有回味无穷的艺术体验,《芙蓉锦鸡图》无疑完美地体现出这位极具艺术修养的皇帝的美学思想。全图所用双钩法线条细劲,不仅花卉枝叶和锦鸡造型准确,芙蓉为锦鸡所压的低垂摇曳之态也能如实体现,加之色彩晕染得层次清晰,浓淡相宜,富丽堂皇中蕴涵端庄典雅的气质,堪称“形神兼备,曲尽其妙”。就构图而言,画幅左侧集中着芙蓉、锦鸡,与右上轻盈飞舞的蝴蝶遥相呼应,使得错综的布局显得密中见疏,揖让有度。以清瘦劲健的笔体写就的诗文和精致艳丽的图画更是互为辉映,相得益彰。

 
宋徽宗 赵佶

赵佶(1082-1135),北宋徽宗皇帝,在位二十五年,(1082-1135)。在他主政时期,奸臣当道,穷奢极欲,国库空虚,民不聊生,内忧外患,纷至踏来。宣和七年(1125)金兵南下,年底,传位与赵桓(钦宗),自称太上皇。靖康二年(1127)被金兵所俘,与儿子一起沦为亡国之君,最后后死于五国城(今黑龙江依兰)。 

赵佶是一位艺术家皇帝,他终日潜心迷恋于书法和绘画,无心坐在龙椅上处理庞大的大宋政事,他先是启用当时的足球明星高俅,封他为殿帅府太尉,接着又重用蔡京、童贯之类,把一切朝政都交由这几个人处理。而他则狠抓文化艺术事业,并亲自掌管翰林图画院,给画家以优厚的待遇,鼓励他们创作优秀的作品,像米芾、张择端等一代大师遂应运而生。他广泛收集民间文物,特别是金石书画,扩充翰林图画院,将御府所藏历代书画辑编成《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书。他对于宋代画院的建设和院体画的发展,对于书画艺术的的推动和倡导,以及对于古代艺术的整理与保存,是有突出贡献的。他称得上是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝。这位亡国皇帝政治无能,生活穷奢,但是艺术造诣极深,吹弹、书画、声歌、词赋无不精工极研,堪称一代大家。平生著作极多,都散佚无存。存世画迹有《芙蓉锦鸡》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江归棹》等图。有词集《宋徽词》。 

赵佶的书法,初习黄庭坚,后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟,并杂糅各家,取众人所长,创造出别具一格的“瘦金书”体。“瘦金书”是书法史上的一项独创,其特点是瘦直挺拔,侧锋如兰竹,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长,所谓“如屈铁断金”。这种书体,这是一种非常成熟的书体,赵佶把它的艺术个性发挥得淋漓尽致,后代习其书者甚多,然得其骨髓者寥若晨星。正如《书史会要》推崇的那样:“笔法追劲,意度天成,非可以陈迹求也。”传世书帖有《草书千字文》、《闰中秋月诗帖》等。

 
宋徽宗人物画
宋徽宗赵佶 芙蓉锦鸡图
赵佶 听琴图 绢本设色 147.2×51.3cm 北京故宫博物院藏

 

此幅描绘官僚贵族雅集听琴的场景。主人公道冠玄袍,居中端坐,凝神抚琴,前面坐墩上两位纱帽官服的朝士对坐聆听,左面绿袍者笼袖仰面,右面红袍者持扇低首,二人悠然入定,仿佛正被这鼓动的琴弦撩动着神思,完全陶醉在琴声之中。叉手侍立的蓝衫童子则瞪大眼睛,注视着拨弄琴弦的主人公。作者以琴声为主题,巧妙地用笔墨刻画出“此时无声胜有声”的音乐的意境。画面背景简洁,如盖的青松和摇曳的绿竹衬托出庭园高雅脱俗的环境,而几案上香烟袅袅的薰炉与玲珑石上栽植着异卉的古鼎与优雅琴声一道,营造出一种清幽的氛围。
画面上方有宰相蔡京手书七言绝句一首,右上有宋徽宗赵佶瘦金书题“听琴图”三字。作品构图简净,人物举止形貌刻画生动传神,衣纹线描劲挺略带战笔,树石器具描写工致而毫无呆板,着色浑厚而不失清丽,是宋代宫廷人物画的代表作品。由于作品本幅有徽宗题名与画押,作品一度被认为是赵佶所画,后经学者考证,此幅为宣和画院画家描绘徽宗赵佶宫中行乐的作品,而图中抚琴者,正是赵佶本人。


 

山水画
宋徽宗赵佶画选
宋徽宗赵佶 瑞鹤图 辽宁省博物馆

 

宋徽宗赵佶画选
赵佶 雪江归棹图卷 绢本设色 30.3×190.8cm 北京故宫博物院

 

此幅右上角有宋徽宗赵佶瘦金书“雪江归棹(音照)图” 五字,左下角钤“宣和殿制”印并“天下一人”画押。这是一幅描绘冬日雪景的山水画。画面起首远山平缓,进入中段以后,山势渐渐高耸,转而趋于平缓,整幅画面富有高低错落的节奏感,使观者仿佛身临其境,坐于舟船中,沿江眺望窗外时时变换的景色,充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲,笔法流畅,意境肃穆凝重,代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。此图曾经清乾隆内府收藏,《石渠宝笈·续编》等书著录。


 
 
花鸟画

 

宋徽宗赵佶画选
宋徽宗 池塘秋晚圖 台北故宫博物院藏(原)
以荷鹭为主体,将各种动、植物分段安排在画面上,布局古雅,背景空白,为唐代及其以前常见的构图方式。本幅为粉笺本,印有卷草纹图案,是宋代宫廷的特製纸,纸面经过上粉的处理,影响到笔墨的趣味,呈现斑剥古拙趣味。宋徽宗能诗、善书画。此件以水墨为之,笔法写意,造形写实,符合所谓粗笔的徽宗风格,为徽宗粗笔画风之代表,更是宋代花鸟画重要的代表钜製。

 
宋徽宗赵佶画选
宋 赵佶 柳鸦芦雁图 上海博物馆藏
宋徽宗赵佶 芙蓉锦鸡图
宋徽宗赵佶 竹禽图 绢本设色
33.8×55.5厘米 美国大都会艺术博物馆藏
宋徽宗赵佶 芙蓉锦鸡图
北宋 赵佶(宋徽宗)五色鸚鵡图卷 绢本水墨设色
53.3×125厘米 美国波士顿美术博物馆藏(点击全卷)
宋徽宗赵佶画选
宋徽宗赵佶 四禽图 美国纳尔逊艺术博物馆藏
宋徽宗赵佶 芙蓉锦鸡图
赵佶 赵佶 祥龙石图 北京故宫博物院藏

 

册页小品画
宋徽宗赵佶画选
赵佶 腊梅双禽图页 四川省博物馆藏(另开窗口)

《梅花绣眼图》页款识:“御笔”、“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。鉴藏印钤“阿蒙秘笈”。图中梅枝瘦劲,枝上疏花秀蕊,一只绣眼俏立枝头,鸣叫顾盼,与清丽的梅花相映成趣。此图虽然景物不多,却颇为优美动人。所绘梅花为宫梅,经过不断剪枝,人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧,敷色厚重,自有一种富贵气息,这样的风格趣味为宫廷所好尚,显然代表了皇家的审美意味。


 

画院作品
宋徽宗赵佶画选
宋徽宗 摹张萱捣练图 波士顿美术馆藏(另开窗口)
宋徽宗赵佶画选
宋徽宗摹张萱 虢国夫人游春图卷 辽宁省博物馆藏(另开窗口)
宋徽宗赵佶 芙蓉锦鸡图
宋徽宗赵佶 文会图 藏台北故宫博物院

池边大树下,一群文士正据案饮宴。前方有童僕在一小桌上备茶,其中一人手持长柄匙自茶罐舀取茶末,呈现唐末以来盛行的「点茶法」。人物皆神情雅俊,衣褶挺劲生动。竹树俱用双鈎,笔笔细劲,如钢针鑴铁,必尽全力。通幅笔迹繁细,千丝万缕,而无一懈笔,盖极精妙之能事。此图右上虽有宋徽宗(1082-1135)的题诗,左中有他的画押,左上另有蔡京题诗,但俱属可疑,可能是徽宗画院名手之作。

宋徽宗赵佶 芙蓉锦鸡图
宋徽宗 蠟梅山禽 (台北故宫藏 点击原图)

宋徽宗赵佶(1082-1135),是一位诗、书、画三绝的艺术家皇帝,建立完备画院制度,以诗句为画题选取人才,重视对实物的观察,这种结合诗画和写生的绘画观念,对中国绘画的发展深具影响力。此幅可能即《宋中兴馆阁储藏图画记》中徽宗八扇屏之一的〈香梅山白头〉,兼具诗情画意,精练笔墨表现景物特性,构图简洁,设计S型弧线,在写生之外,又著意营造具造型美感和冬日清疏气氛的理想境界。
 

宋徽宗赵佶 芙蓉锦鸡图
北宋 宋徽宗(传)红蓼白鹅 台北故宫藏(原)

画秋天宁静的池塘一隅,黄芦、红蓼、枯荷与白鹅相映成趣。本幅虽画双鹅,然雁、鹅同科,古人更常雁、鹅不分而通称为雁,故名为〈秋塘双雁〉。全作设色淳厚,以墨色点染其间,造型优雅写实,神情生动逼真,显现画家深入观察自然之写实功力。此幅为两幅绢拼接而成之作品,从其空旷平远的构景,具荒寒水景之意趣,皆可定为北宋徽宗朝(1102-1126)画院之作,是现存北宋汀诸水鸟罕见的代表作品。

宋徽宗赵佶 芙蓉锦鸡图
传宋徽宗 溪山秋色圖軸 台北故宫藏
宋徽宗赵佶 芙蓉锦鸡图
北宋 宋徽宗赵佶(传) 梅竹聚禽图 台北故宫博物院

本幅描绘春日的郊野一隅,白梅、翠竹、荆棘傍石丛生,枝干弯曲、纠结,极尽变化之能。枝桠间并有桑鳲、绿鸠和楔尾伯劳成对栖息,地面犹见一隻鹌鹑低首觅食。画上时代最早的收传印为南宋理宗的「缉熙殿宝」,故成作年代应不晚于北宋。《宣和画谱》著录李正臣其人作有〈梅竹山禽图〉,与本件颇为相符。由于院画多未署款,不能断言本幅即出自李氏,但从画风推测,本幅当为宣和画院的作品。


 

存疑作品
宋徽宗赵佶画选
赵佶 梅花绣眼图 故宫博物院藏(另开窗口)
宋徽宗赵佶画选
宋徽宗 赵佶 写生珍禽图卷

 

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