隋唐五代

画坛父子:黄筌珍禽图与黄居寀山鹧棘雀图

字号+来源:原创作品2016-01-17 13:39 我要评论() 收藏成功收藏本文

以工画得名,擅花鸟,师刁光胤、滕昌佑,兼工人物、山水、墨竹。山水松石学李昪,人物龙水学孙位,鹤师薛稷撷诸家之萃,脱去格律而自成一派。所画禽鸟造型正确,骨肉'...

五代 黄筌

黄筌 珍禽图
五代 黄筌 珍禽图 绢本设色 41.5×70公分 北京故宫博物院藏
 
       《写生珍禽图》上面用工细的手法绘有数十种鸟虫。其中有山雀、鶺鴒、斑鸠、蚱蜢、蜜蜂、牵牛、乌龟等。每种动物都描绘得十分精巧、肖似。无论羽毛、鳞翅,都具有很强的质感,称得上活灵活现,栩栩如生。两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘,透视关系准确精到,显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧,令人赞叹不已。画幅的左下角有一行小字:“付子居宝习”,由此可知,这幅《写生珍禽图》是作者为创作而收集的素材,是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。
 
        黄 筌(约903-965),五代时西蜀画院的宫廷画家,〔五代·后蜀〕字要叔,成都(今属四川)人。历仕前蜀、后蜀,官至检校户部尚书兼御史大夫;入宋,任太子左赞善大夫。早以工画得名,擅花鸟,师刁光胤、滕昌佑,兼工人物、山水、墨竹。山水松石学李昪,人物龙水学孙位,鹤师薛稷撷诸家之萃,脱去格律而自成一派。所画禽鸟造型正确,骨肉兼备,形象丰满,赋色浓丽,钩勒精细,几乎不见笔迹,似轻色染成,谓之“写生”。与江南徐熙并称“黄徐”,形成五代、宋初花鸟画两大主要流派。黄筌多画宫中异卉珍禽,徐熙多写汀花水鸟,故有“黄家富贵,徐熙野逸”之谚,据《梦溪笔谈》说:“诸黄画花,妙在赋色,用笔极精细,几不见墨迹,但以五彩布成,谓之写生。”对后世花鸟画影响极大。又因黄筌及其子居宝、居寀,弟惟亮等画格调富丽,遂成为北宋初翰林图画院优劣取舍标准,被称为“院体”。画迹有《桃花雏雀图》、《海棠鹁鸽图》等349件,著录于《宣和画谱》。
 
画坛父子:黄筌珍禽图与黄居寀山鹧棘雀图
五代 黄筌 芳溆春禽册页 绢本设色 22.3×25.6厘米 台北故宫博物院藏
 
画坛父子:黄筌珍禽图与黄居寀山鹧棘雀图
五代 黄筌 雪竹文禽图 绢本设色 23.6×45.7厘米 台北故宫博物院藏
 
        图中画水边数石叠起起的岸上,所有景物,其上都布满积雪,皑皑一片,柳枝竹叶亦在积雪中努力伸展。池塘上,雾气一片,水天一色,一片清寒静寂的景致,在静寂中又寓有生机。画中笔法奇峭,精细而又简洁,石的画法简练含蓄,竹树则枝叶具体,而寒鸟和双鸭则更生动传神。画中用墨洁净,设色简淡,是一种与其精工富丽完全不同另一种画风

北宋 黄居寀

        黄居寀(933-993以后),四川成都人,字伯鸾,五代十国名画家黄筌之子。善画花鸟山水。初为西蜀孟昶(934-965在位)朝翰林待诏,为宫廷作画。乾德三年(965)随蜀主降宋,进京供职宫廷,仍授翰林待诏,负责收罗和鉴定名画,淳化四年(993)曾出使成都府。太宗尤加宠遇,委以搜访名画,诠定品目之重责。黄筌父子之画艺,在北宋初期尚成为图画院评定优劣之标准。

画坛父子:黄筌珍禽图与黄居寀山鹧棘雀图
 黄居寀 山鹧棘雀图 绢本设色 97×53.6 台北故宫藏
 
        此幅中景物有动有静,配合得宜。像山鹧跳到石上,伸颈欲饮溪水的神态,就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方,是动的一面;而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草,有的朝左,有的朝右,表现出无风时意态舒展的姿态,则都予人从容不迫和宁静的感觉。下方的大石上,山鹧的身体从喙尖到尾端,几乎横贯整个画幅。背景则以巨石土坡,搭配麻雀、荆棘、蕨竹,布满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置,形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的佈局,有著装饰的效果,显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。
 
画坛父子:黄筌珍禽图与黄居寀山鹧棘雀图
黄居寀 竹石锦鸠图 绢本设色 23.6×45.7厘米 台北故宫博物院藏
 
         此图画写秋天栎树凋零,几只鸠雀或停栖在枝头,或在山石、水旁觅食啄饮。画面淡雅空潆。山石略加勾点,以皴笔擦出。竹丛栎叶皆以勾填法绘出。几只鸠鸟姿态各异,刻画细致,质感丰厚,此画显示了黄氏风格。

 


 

画坛父子:黄筌珍禽图与黄居寀山鹧棘雀图
黄居寀 山鹧棘雀图 绢本设色 97×53.6 台北故宫藏

 

黄居寀赝品

黄筌 珍禽图
五代 后蜀 黄居寀 群栖图卷(于雪蕉轩图)九松堂藏本 (清人伪造)

 

黄筌 珍禽图
明人画 黄居寀花鸟 美国弗利尔美术馆藏

 

玉堂富贵图
五代 黄居寀 花鸟
十六罗汉图
五代 黄居寀 (款)玉堂富贵图

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