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中国历代名家文姬归汉图

字号+来源:原创作品2016-02-05 21:12 我要评论() 收藏成功收藏本文

东汉末年文学家蔡邕之女文姬归汉的故事。重点突出归汉的行旅场面,不加配景。人骑疏密错落,互相呼应,真切描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境,并以众'...

中国历代名家文姬归汉图(胡笳十八拍图)

蔡文姬,名琰,字文姬(一作明姬,昭姬),东汉陈留国(今河南粑县)人。东汉文学家蔡邕(伯喈)之女。博学而有辩才。熟谙音律。16岁嫁给河东卫仲道,婚后不久,夫亡无子,回娘家居住。 东汉末年,中原战乱,被董卓的部将所虏,在南匈奴居住了12年。在万般无奈的情况下当了匈奴左贤王的妻子,生了2个儿子。曹操与蔡邕友善且情意相投,惜文姬的才华,故造使以金壁赎回,接到中原。 文姬于公元208年4月4日(汉建安十三年三月初一日)重返家园,后再嫁屯田都尉董祀。奉命补蔡邕的散佚典籍,忆写400多篇,文无遗漏。有五言及骚体《悲愤诗》各一首传世,倾吐乱离之苦及归汉时母子别情,哀怨激愤,是东汉末年战乱生活的真实写照。 相传琴曲歌辞《胡茄十八拍》是她的杰作。

 

东汉末年,文学家蔡邕之女蔡文姬于战乱中被匈妈人掳去,十二年后方由曹操派人接回中原,图卷中描绘的便是这一故事。书卷按胡笳十八个书面,每一个书而都是一件独立的作品,同时又与其他书面构成一个完整的书卷。其中第三、第五、第十三、第十八等图与波士顿美术馆所藏《文姬归汉图》残册的构图和人物形象几乎完全相同,掳考证,后者为南宋初年作,此卷即为其摹本,成于南宋宋年。另外,日本奈良也藏有一卷完整的《胡笳十八拍图》,构图与人物形象也与此卷完全相同,可以推测出也是波士顿美术馆所藏山页的摹本。

图卷中所绘的人物形象均非东汉时匈妈人,而是宋代北方的契丹人,描绘方法以勾线为主,辅以墨染,设色淡雅,墨色相互掩映,相得益彰,卷前有清乾隆帝题记,并鈴有乾隆鋻赏等印,卷后有张大千题跋,是一件流传有绪的佳作。

 
中国历代名家文姬归汉图(胡笳十八拍图)
文姬归汉 范曾(郭沫若题) 国画 中央美术学院美术馆藏
台北故宫典藏绘画
金 张瑀 文姬归汉图 绢本设色 29×129厘米 吉林省博物馆藏

此卷画东汉末年文学家蔡邕之女文姬归汉的故事。重点突出归汉的行旅场面,不加配景。人骑疏密错落,互相呼应,真切描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境,并以众人护面避风之态与文姬挺立的身躯与坚定的面容相对比,衬托出她急切的心理状态和坚强的性格。笔墨遒劲简练,富于变化,有吴道子遗风。设色浅淡丰富,典雅和谐,被学界认为是“稀世珍宝”。题款“祗应司张踽画”。踽,字迹不清,郭沫若审定为“踽”,祗应司为金章宗泰和元年(1201)设置,则知张踽后于张硅。


台北故宫典藏绘画
宋 佚名 文姬归汉图 24.4×22.2厘米 美国波士顿艺术博物馆藏

汉末蔡文姬被匈奴人掳去,后由曹操派人接回中原,这一历史事件成为众多诗人和画家的创作素材,而且多带悲伤的情调。此图却不大相同,文姬与丈夫左贤王各骑一马,怀中各抱一个孩子,正在行进之中。文姬面容饱满,神情安详,左贤王则回首顾盼,面露微笑。夫妻之情溢于言表。两匹马慢跑前行的动态,为整个画面增添了欢乐、愉快的气氛。线描细柔,设色清丽,形象刻画真切感人,是南宋人物画中的优秀之作,此图为原《文姬归汉图》册页中仅存的一页。

台北故宫典藏绘画
陈老莲 文姬归汉图 立轴 拍品

钤印:陈洪绶印鉴藏印:周仓谷珍、雁荡周氏昌谷、周仓谷、美麟珍藏、陈美麟印、蒋伟鉴赏款识:洪绶边跋:1、谢稚柳边跋:陈老莲文姬归汉图真笔,谢稚柳鉴题。钤印:谢稚柳、丙子(1996年)八十七。 2、程十发边跋:此陈洪绶中年所作文姬归汉图,画笔极精,原为故友画家周昌谷所藏,读此画如见故师故友,不胜感叹。庚辰(2000年)金秋,云间程十发题。钤印:十发、程印。

台北故宫典藏绘画
宋 陈居中 文姬归汉图 工笔设色 147.4×107.7厘米 台北故宫博物院藏(原)

蔡文姬的故事中既有民族大统一的含义,又带有浓郁的人情、人性内蕴,这一切在“归汉”时表现得最为充分,也就成了历代诗人、画家都十分衷爱的题材之一。陈居中《文姬归汉图》是其中的优秀作品,画面构图为线形螺旋方式,整齐之中又有跌宕的变化。右上角是一群匈奴官吏,他们是文姬在胡时的看守也是保护者,再往下,中间偏左的是主人公文姬与匈奴左贤王分别情景,文姬处于一种矛盾状态,左贤王则显得有些忧心忡忡,而文姬的两个孩子拽住她不愿母亲别离的场景尤为感人。再到右下方,是来迎接文姬的汉朝使者,一个个仿佛都陷在沉思中。

台北故宫典藏绘画
清 李瑶 文姬归汉图 上海博物馆藏
 
台北故宫典藏绘画

传宋 李唐 文姬归汉图

〈文姬归汉图〉册系以东汉才女蔡文姬(一六二-二二九)陷胡的坎苛经历,做为创作背景的历史故事画。全册共十八幅,各幅上方并分录〈胡笳十八拍〉诗文。王铎(一五九二-一六五二)原题作阎立本(约六Ο一-六七三)画,今名乃清人胡敬根据《画继补遗》而改订。虽未必为李唐(约一 Ο 七 Ο -一一五 Ο 后)所绘,然画中笔致古朴,且描写真实,原作出自南宋画院中人,当无疑议。各幅均有多处破损,曾经过明代画家的补缀。 
本次计选展十三幅,依据描绘内容,可分别命名为「被掳」、「成亲」、「怀乡」、「观星」、「夜思」、「家书」、「产子」、「育儿」、「来使」、「送行」、「别后」、「归途」与「返家」。另五幅,因甫于「文艺绍兴特展」中展出,改以放大输图于同室搭配陈列。

台北故宫典藏绘画
第一拍
台北故宫典藏绘画
第二拍
 
台北故宫典藏绘画
第三拍
台北故宫典藏绘画
第四拍
台北故宫典藏绘画
第五拍
台北故宫典藏绘画
第六拍
台北故宫典藏绘画
第七拍
台北故宫典藏绘画
第八拍
台北故宫典藏绘画
第九拍
台北故宫典藏绘画
第十拍
台北故宫典藏绘画
第十一拍
台北故宫典藏绘画
第十二拍
台北故宫典藏绘画
第十三拍
台北故宫典藏绘画
第十四拍
台北故宫典藏绘画
第十五拍
台北故宫典藏绘画
第十六拍
台北故宫典藏绘画
第十七拍
台北故宫典藏绘画
第十八拍

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