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蔡文姬，名琰，字文姬（一作明姬，昭姬），东汉陈留国（今河南粑县）人。东汉文学家蔡邕（伯喈）之女。博学而有辩才。熟谙音律。16岁嫁给河东卫仲道，婚后不久，夫亡无子，回娘家居住。 东汉末年，中原战乱，被董卓的部将所虏，在南匈奴居住了12年。在万般无奈的情况下当了匈奴左贤王的妻子，生了2个儿子。曹操与蔡邕友善且情意相投，惜文姬的才华，故造使以金壁赎回，接到中原。 文姬于公元208年4月4日（汉建安十三年三月初一日）重返家园，后再嫁屯田都尉董祀。奉命补蔡邕的散佚典籍，忆写400多篇，文无遗漏。有五言及骚体《悲愤诗》各一首传世，倾吐乱离之苦及归汉时母子别情，哀怨激愤，是东汉末年战乱生活的真实写照。 相传琴曲歌辞《胡茄十八拍》是她的杰作。 |
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东汉末年，文学家蔡邕之女蔡文姬于战乱中被匈妈人掳去，十二年后方由曹操派人接回中原，图卷中描绘的便是这一故事。书卷按胡笳十八个书面，每一个书而都是一件独立的作品，同时又与其他书面构成一个完整的书卷。其中第三、第五、第十三、第十八等图与波士顿美术馆所藏《文姬归汉图》残册的构图和人物形象几乎完全相同，掳考证，后者为南宋初年作，此卷即为其摹本，成于南宋宋年。另外，日本奈良也藏有一卷完整的《胡笳十八拍图》，构图与人物形象也与此卷完全相同，可以推测出也是波士顿美术馆所藏山页的摹本。 图卷中所绘的人物形象均非东汉时匈妈人，而是宋代北方的契丹人，描绘方法以勾线为主，辅以墨染，设色淡雅，墨色相互掩映，相得益彰，卷前有清乾隆帝题记，并鈴有乾隆鋻赏等印，卷后有张大千题跋，是一件流传有绪的佳作。 |
 文姬归汉 范曾（郭沫若题） 国画 中央美术学院美术馆藏  金 张瑀 文姬归汉图 绢本设色 29×129厘米 吉林省博物馆藏 |
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此卷画东汉末年文学家蔡邕之女文姬归汉的故事。重点突出归汉的行旅场面，不加配景。人骑疏密错落，互相呼应，真切描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境，并以众人护面避风之态与文姬挺立的身躯与坚定的面容相对比，衬托出她急切的心理状态和坚强的性格。笔墨遒劲简练，富于变化，有吴道子遗风。设色浅淡丰富，典雅和谐，被学界认为是“稀世珍宝”。题款“祗应司张踽画”。踽，字迹不清，郭沫若审定为“踽”，祗应司为金章宗泰和元年（1201）设置，则知张踽后于张硅。  宋 佚名 文姬归汉图 24.4×22.2厘米 美国波士顿艺术博物馆藏 汉末蔡文姬被匈奴人掳去，后由曹操派人接回中原，这一历史事件成为众多诗人和画家的创作素材，而且多带悲伤的情调。此图却不大相同，文姬与丈夫左贤王各骑一马，怀中各抱一个孩子，正在行进之中。文姬面容饱满，神情安详，左贤王则回首顾盼，面露微笑。夫妻之情溢于言表。两匹马慢跑前行的动态，为整个画面增添了欢乐、愉快的气氛。线描细柔，设色清丽，形象刻画真切感人，是南宋人物画中的优秀之作，此图为原《文姬归汉图》册页中仅存的一页。  陈老莲 文姬归汉图 立轴 拍品 钤印：陈洪绶印鉴藏印：周仓谷珍、雁荡周氏昌谷、周仓谷、美麟珍藏、陈美麟印、蒋伟鉴赏款识：洪绶边跋：1、谢稚柳边跋：陈老莲文姬归汉图真笔，谢稚柳鉴题。钤印：谢稚柳、丙子（1996年）八十七。 2、程十发边跋：此陈洪绶中年所作文姬归汉图，画笔极精，原为故友画家周昌谷所藏，读此画如见故师故友，不胜感叹。庚辰（2000年）金秋，云间程十发题。钤印：十发、程印。  宋 陈居中 文姬归汉图 工笔设色 147.4×107.7厘米 台北故宫博物院藏（原） 蔡文姬的故事中既有民族大统一的含义，又带有浓郁的人情、人性内蕴，这一切在“归汉”时表现得最为充分，也就成了历代诗人、画家都十分衷爱的题材之一。陈居中《文姬归汉图》是其中的优秀作品，画面构图为线形螺旋方式，整齐之中又有跌宕的变化。右上角是一群匈奴官吏，他们是文姬在胡时的看守也是保护者，再往下，中间偏左的是主人公文姬与匈奴左贤王分别情景，文姬处于一种矛盾状态，左贤王则显得有些忧心忡忡，而文姬的两个孩子拽住她不愿母亲别离的场景尤为感人。再到右下方，是来迎接文姬的汉朝使者，一个个仿佛都陷在沉思中。  清 李瑶 文姬归汉图 上海博物馆藏 |
 传宋 李唐 文姬归汉图〈文姬归汉图〉册系以东汉才女蔡文姬（一六二－二二九）陷胡的坎苛经历，做为创作背景的历史故事画。全册共十八幅，各幅上方并分录〈胡笳十八拍〉诗文。王铎（一五九二－一六五二）原题作阎立本（约六Ο一－六七三）画，今名乃清人胡敬根据《画继补遗》而改订。虽未必为李唐（约一 Ο 七 Ο －一一五 Ο 后）所绘，然画中笔致古朴，且描写真实，原作出自南宋画院中人，当无疑议。各幅均有多处破损，曾经过明代画家的补缀。  第一拍  第二拍  第三拍  第四拍  第五拍  第六拍  第七拍  第八拍  第九拍  第十拍  第十一拍  第十二拍  第十三拍  第十四拍  第十五拍  第十六拍  第十七拍  第十八拍 |
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